本报不久前刚刚报道过的编剧经纪公司“喜多瑞”，昨天突然掀起一场维权风波。作为电视剧《中国1921》的编剧，喜多瑞董事长汪海林、总经理刘毅、合伙人阎刚先后发表微博，称该剧制片方浙江影视集团拖欠稿费，并存在恶意欺骗行为。究竟是制片方欺人太甚，还是编剧们“野心”太大？当事双方截然相悖的说辞，如同一场现实版的“罗生门”。
编剧：连稿费都还没收齐
按汪海林的说法，2009年，浙江影视集团找到喜多瑞公司商谈《中国1921》的合作，并最终达成协议：按剧本创作进程，浙江影视集团将分阶段支付相应稿酬，而喜多瑞即使没有投资本剧，也拥有出品方身份和利润分红的权利。
“但到目前为止，他们只支付了定金和分集大纲的钱。这部剧去年10月就创作完了，从去年年中到现在，剩下的七成稿费我们一分也没有拿到。”汪海林还表示，之所以在只有大纲稿酬的情况下还完成剧本创作，是因为当时制片方承诺，经费太紧张，你们的稿酬就算作投资。但结果，连“联合出品”的名义也在开播前被对方否认。“他们说，你一家民营公司，担任大片出品方，不合适。”
“利欲熏心，为了独占荣誉，整个过程都在欺骗我们。”汪海林言语间很是愤怒。目前，他已向电影文学学会和广电协会电视剧编剧工委会投诉，并向广电总局和央视总编室发出了揭露信。喜多瑞公司的律师也向法院递交了相关材料。电影文学学会表示了关注和支持，编工委也开始进行斡旋。
制片方：严拒对方“捞一把”
然而，对于汪海林的说法，制片方那边却提出了截然相反的论调。《中国1921》制片人、浙江影视集团发行总监杜闻伟也是一肚子脾气，他指责对方说：“这完全是自己的目的达不到，就用‘乌贼战术’来闹事、抹黑。”
对于“拖欠稿酬”和“不承认出品方身份”这两点指责，杜闻伟予以回击：“第一，稿酬已经付清，一分钱未欠，此事有汇款凭据为证；第二，他们没有对该剧投过什么资。投资一部剧是何等重大的事，我们都会签投资合同的，请对方出具投资合同。”
他进一步披露，之所以会闹出这件事情，是因为片子播出前夕，喜多瑞突然提出要担任出品方，而且要求片头有“艺术总监汪海林、编审刘毅”的字幕。“怎么可能！”杜闻伟认为这太荒唐，“出品方的背后是版权所有问题，这部剧是国有资产投资，他们并没有出钱，其他的署名也有无形价值，乱署意味着国有资产的流失。”他明确表示，“我们不会向这种无理的要求妥协。”
对于制片方的表态，汪海林用两个字评价：“耍赖。”他说自己确实拿不出投资合同，“因为他们一直口头说一定签，事后却以各种理由拖延。”而其他问题，大可以在法庭上见证据。
编剧们真能当上投资人？
汪海林等人的维权行为，引来不少编剧同行的围观。著名编剧宁财神、王宛平等人，都表示了对喜多瑞的同情和支持。汪海林说，其实这类侵权在编剧身上太常见了，“只是考虑到精力、影响等问题，很少有人维权到底。所以我们一站出来，才有这么多人‘同仇敌忾’。”
也有业内人士提出了不同看法。北京中视丰德文化发展有限公司董事长王建锋说，“这种侵权事件多发生在新人编剧身上，制片方其实不太敢得罪有名的编剧。”王建锋当过编剧，做过制片人，目前从事电视剧版权交易，对行规非常熟悉，“就央视的剧来说，投资达到三分之一，才能署名出品人，而以编剧的能力，一般做不了这么大的投资。”
王建锋认为，一方面，制片方其实希望编剧能参与分成，“这样编剧更有热情，不会光凭技巧写字了事。”但另一方面，国内影视企业财务不够透明，发行代理等费用多少，片方说了算，这使得“分成”一说形同虚设。
对编剧们来说，成为投资人真的只是一个梦想吗？本报记者王砚文
编剧：连稿费都还没收齐
按汪海林的说法，2009年，浙江影视集团找到喜多瑞公司商谈《中国1921》的合作，并最终达成协议：按剧本创作进程，浙江影视集团将分阶段支付相应稿酬，而喜多瑞即使没有投资本剧，也拥有出品方身份和利润分红的权利。
“但到目前为止，他们只支付了定金和分集大纲的钱。这部剧去年10月就创作完了，从去年年中到现在，剩下的七成稿费我们一分也没有拿到。”汪海林还表示，之所以在只有大纲稿酬的情况下还完成剧本创作，是因为当时制片方承诺，经费太紧张，你们的稿酬就算作投资。但结果，连“联合出品”的名义也在开播前被对方否认。“他们说，你一家民营公司，担任大片出品方，不合适。”
“利欲熏心，为了独占荣誉，整个过程都在欺骗我们。”汪海林言语间很是愤怒。目前，他已向电影文学学会和广电协会电视剧编剧工委会投诉，并向广电总局和央视总编室发出了揭露信。喜多瑞公司的律师也向法院递交了相关材料。电影文学学会表示了关注和支持，编工委也开始进行斡旋。
制片方：严拒对方“捞一把”
然而，对于汪海林的说法，制片方那边却提出了截然相反的论调。《中国1921》制片人、浙江影视集团发行总监杜闻伟也是一肚子脾气，他指责对方说：“这完全是自己的目的达不到，就用‘乌贼战术’来闹事、抹黑。”
对于“拖欠稿酬”和“不承认出品方身份”这两点指责，杜闻伟予以回击：“第一，稿酬已经付清，一分钱未欠，此事有汇款凭据为证；第二，他们没有对该剧投过什么资。投资一部剧是何等重大的事，我们都会签投资合同的，请对方出具投资合同。”
他进一步披露，之所以会闹出这件事情，是因为片子播出前夕，喜多瑞突然提出要担任出品方，而且要求片头有“艺术总监汪海林、编审刘毅”的字幕。“怎么可能！”杜闻伟认为这太荒唐，“出品方的背后是版权所有问题，这部剧是国有资产投资，他们并没有出钱，其他的署名也有无形价值，乱署意味着国有资产的流失。”他明确表示，“我们不会向这种无理的要求妥协。”
对于制片方的表态，汪海林用两个字评价：“耍赖。”他说自己确实拿不出投资合同，“因为他们一直口头说一定签，事后却以各种理由拖延。”而其他问题，大可以在法庭上见证据。
编剧们真能当上投资人？
汪海林等人的维权行为，引来不少编剧同行的围观。著名编剧宁财神、王宛平等人，都表示了对喜多瑞的同情和支持。汪海林说，其实这类侵权在编剧身上太常见了，“只是考虑到精力、影响等问题，很少有人维权到底。所以我们一站出来，才有这么多人‘同仇敌忾’。”
也有业内人士提出了不同看法。北京中视丰德文化发展有限公司董事长王建锋说，“这种侵权事件多发生在新人编剧身上，制片方其实不太敢得罪有名的编剧。”王建锋当过编剧，做过制片人，目前从事电视剧版权交易，对行规非常熟悉，“就央视的剧来说，投资达到三分之一，才能署名出品人，而以编剧的能力，一般做不了这么大的投资。”
王建锋认为，一方面，制片方其实希望编剧能参与分成，“这样编剧更有热情，不会光凭技巧写字了事。”但另一方面，国内影视企业财务不够透明，发行代理等费用多少，片方说了算，这使得“分成”一说形同虚设。
对编剧们来说，成为投资人真的只是一个梦想吗？本报记者王砚文
