作者：中央电视台新影制作中心 朱奕

Sony HDW-750p是大型记录片“再说长江”拍摄的主要机型，在这种以写实为主、地理跨度、气候条件都有较大变化的纪录片题材里，Sony设备又一次体现了它性能的稳定。在这款机器中增加了HKDW-703扩展板，具备了间隔记录功能（即每隔一段时间拍摄一段图像），使得它在使用上更具丰富。

在纪录片中，间隔拍摄的使用通常是活泼的表现方式。由于它改变了时空的关系，使得原本的画面节奏改变了，特别在一些由于情绪转变，或者时间、环境空间的展现，或者地域特点的表现，或者转场需要，都能使用上。

一 间隔拍摄的记录模式

“再说长江”中，间隔拍摄的使用是非常多的，特别是源头部分。

在Sony HDW-750p功能菜单的设置里面，设计有两种间隔记录模式：自动间隔记录模式和手动间隔记录模式。

1. 自动间隔记录模式

在自动间隔记录模式中，此摄录一体机可以每隔一段指定的时间，自动拍摄一帧图像，并把它存储在存储器中，如需使用这项功能，需在USER（用户）菜单的FUNCTION1（功能1）页上设置总拍摄时间（TAKE TOTAL TIME）和记录在磁带上的时间（REC TIME）。

自动间隔记录模式的设置如图1。

例如，TAKE TOTAL TIME（总拍摄时间）→1H ， REC TIME（记录在磁带上的时间）→30SEC时，显示AOTO INTERVAL OOM04S（拍摄间隔为4秒钟）。

这里，要注意的是设置“从开始到结束拍摄÷总拍摄时间（TAKE TOTAL TIME）”， 不应少于1/30。

例：TAKE TOTAL TIME （总拍摄时间）设定在1H，REC TIME值的最大设定为2MIN（2分钟）。60分钟÷30＝2分钟。

在自动间隔记录模式下需要注意的事项：

* 时间码：在自动间隔的记录模式中，不管将F-RUN/SET/R-RUN（连续计时/设置/记录计时）开关设定在什么位置，内部时间码发生器都在R-RUN（记录计时）模式下进行运行，拍摄的实际时间记录在用户比特中；

* 音频：在自动间隔记录模式下，不记录音频信号；

* 磁带控制按键：在自动间隔记录模式中进行记录时，寻像器中的绿色记录指示闪烁 （每秒闪烁4次），磁带控制按键EJECT（开启带仓），REW（快倒），FFWD（快进），PLAY（重放），和STOP（停止）不起作用，要想使用这些磁带控制按键，按VTR.START（开始记录），停止自动间隔记录。

2.手动间隔记录模式

有两种手动间隔记录模式，分别是单触发模式和连续触发模式。

* 单触发模式：设置了需记录在一次拍摄的帧数，每按一次VTR START（开始记录），按键或镜头上的VTR（录像单元）按键，摄录一体机就记录预置的帧数；

* 连续触发模式，按VTR START（开始记录）按键或镜头上VTR（录像单元）按键，摄录一体机就自动按预置间隔拍摄预置的帧数。

设置手动单触发模式和连续触发模式：

FUNCTION1（功能1）→LOOP/INTVAL REC（延时/间隔记录）；

选择　LOOP（延时记录）；

A.INT（自动间隔记录）；

M.INT（手动间隔记录）；

&n[page]bsp; 选择　M.INT。

如图2所示。

INTERVAL TIME （间隔时间）（触发时隔时间）；

PRE-LIGHTING （预照明）。

TRIGGER INTERVAL（触发间隔）的变化为：

M（手动）←→1SEC←→2SEC……12H←→24H。

当显示除M（手动）（单触发模式）以外触发时间时，摄录一体机处于手动间隔记录模式的连续触发模式。

二 间隔拍摄的体会

在“再说长江”历时两年多的拍摄中，间隔拍摄在长江源头使用得比较多。主要是因为源头的云层厚重，变化快，就是不用间隔拍摄，也能看到云层缓缓的流动。这种流动使人感受到那种从环境而来的节奏。我们的心境也因着缓缓流动的云和高原地区宽阔的视野而起了变化；第二个原因是拍摄画面比较单一，因为宽阔产生的单一，我们感觉到需要更多的手法来表现内容；第三个也是比较重要的原因，就是在这种写实性较强的纪录片中，写意与抒情方面不太能用很戏剧性的镜头，或者是摆得太多的手法。间隔拍摄的好处是它没有离开这些自然元素，不易使人产生与真实的隔离感。

这里值得一提的就是这个海拔高度下拍不到日出的间隔。当时地处海拔5800多米，连续几天早上我们都出去的挺早，看到东方地平线上有了一些亮光的时候，以为太阳会像平原地区一样，由弱而强，结果太阳一出来，其光照度就很亮，后来总结原因是因为高原水汽少，气候干燥，空气薄，透视好，基本上太阳一出来就没有形状了。

在这种环境下，使用间隔拍摄，比较容易想到，也容易出效果。拍摄多了以后就觉得单是靠云和光线的变化来表现在叙事上还是单一的，总想着再能加一些元素进去。后来，往下游走，又多了几点体会：

1. 以地标性的物体（或者建筑物，实物）为主

以地标性的物体（或者建筑物，实物）为主，使用间隔拍摄，很好地扩张了该实物的内涵和历史的延伸感。

在云南丽江的石鼓镇，是长江第一个大拐弯处，有着特别的意义。这一集片子是讲述古城丽江的，石鼓镇的作用只是把长江与丽江联系起来，篇幅不长，万里长江第一弯，这是它的独特性。当时来到古镇的时候，觉得拍的人太多，又是长江的第一弯，讲的内容不多，分量很重，就开始想着用间隔的手法去表现它。拍了两天后，发现这个地方一天中气候变化丰富，就决定试一试，来一次一天的间隔拍摄。对于16:9的画面来说，第一弯的结构非常合适，镜头使用的是canon4.8的广角，正好把整个弯包含进来。当时最多考虑是光圈的设定：第一天是阴天，在灰片3情况下，最亮时光圈5.6，第二天晴，在灰片3情况下，最亮时光圈8-11之间，那天清晨，从1点开始，每一个小时出来看一看天，一会星星满天，一会云上来了，到了清晨4点，判断估计是晴天，就把光圈定在8，这样做惟一的缺陷是我们实际拍摄的早晨比自然的早晨要晚一到两个小时，当时设定的间隔时间考虑到换电池的时间，换电池是25秒左右，INTERVAL TIME （间隔时间）设定为19秒1帧；为了保证天空密度，镜头前加了6*6大小、0.6的硬渐变灰一块；使用的是德国萨那20P三脚架，机器加上防雨罩，当时，为了保证脚架的稳定，在山坡上我们选择了一小块平地，刨开土，把脚架的底部镶嵌在土里，从早上5：30开始拍摄，一直到晚上19：30，总共记录在磁带上的时间为2分钟，出来后效果很好。

我觉得间隔拍摄的韵味就在于间隔拍摄改变了物体的环境节奏，由[page]此产生了另一种欣赏的角度和感觉，加上地标性物体的存在，对历史感、情绪升华、叙事表达上都有帮助。

2. 间隔拍摄对天气的要求

间隔拍摄对天气的要求不一样，多种天气条件下都可以拍摄。间隔拍摄对气候的要求是多环境，多变化。到下游的时候，云淡的情况下就要考虑内容合不合适了。一般情况下，下游的间隔拍摄力度上欠一些，比较多地表现一种快节奏的生活，配合日出、日落更好一些，同时对环境的要求也是要避免易动的零碎物体在镜头前晃动，影响主体。

3. 拍出正常情况下人不太能看到的东西

在云南丽江的石鼓镇拍摄的第一天清晨我们3点半上山，路程1个小时，来到山上，支好了机器，当时，我必须做一个决定，我们选择的这个位置是正逆光位，太阳就在画面里，对面的山势较高，那么太阳出现的时候，是不是已经很亮了？怎么定光圈？如果考虑太阳的密度，早晨的很多时间里画面是没有密度的，死黑，如果不考虑太阳，天空会面临没有密度，解决办法有几种：

* 提高暗部层次，调整黑伽马值；

* 调拐点，提高亮部层次；

* 加渐变灰。我们只带了0.3、0.6两块渐变灰片，镜头前只能使用一块，多了就会产生多个太阳。

5点钟，向导说天好转了，果然，漫天都是清晰的星星。这时候决定以考虑太阳的密度定光圈，光圈定在11，灰片3，加上了0.6渐变灰，没有动拐点和伽马值（这个方面还没有考虑好）；设置4秒1帧（因为早晨的云走得较慢）；

5:30，太阳出现了一条缝，不到10分钟，乌云从我们的头后面一下子上来了，一会的工夫，就占据了天空的3/4，并且向着太阳要出来的方向移，看着太阳要出来的地方就要被挡住了，怎么拍？这个时候寻像器里还没有密度，心里祷告了几下，把光圈调整到1.7（其实心里面一直在打鼓，不知道会出来什么效果，心想明天还要上来一次），太阳和云层在山头碰面了，很短，云层占据了整个天空，我在心里直叫遗憾，因为云层的层次也不明显，天全亮了，我往身后看，觉得后面山上的云层变化好看，就没等这边结束就关机了，最后几秒没有坚持。

回来看回放后才发现，这天早晨的间隔实在是太美了，太阳那一霎那的羞涩，特别是被我们肉眼忽略的一层水雾，在淡淡地移动，就在水面上，可惜的是关机早了几秒钟。

4. 拍摄过程中，光圈可变性小

拍摄过程中，光圈可变性很小。摄像机的光圈不像摄影机，在档与档之间没有刻度，没有可能细微的变动光圈。

最后，我想说的是，间隔拍摄是需要在时间比较充裕一点的情况下才好实现的。所以在设计的时候，一定考虑时间的因素。如果没有时间的话，这个元素就不好体现。因为在30分钟之中，只会20秒-30秒的画面产生，在量上是大打折扣的。但是间隔拍摄的魅力是独特的，在纪录片中，非常有实用价值。