在“下午如何开发高品质家庭游戏大作的关键技术讨论”分论坛，《莎木》创意总监、Neilo公司CEO平井武史先生出席大会，并发表演讲，平井先生从技术层面分析了中日两国之间家庭游戏的技术基础资源，认可了中国家庭游戏在很长一段时间的开发工作，而目前日本都没有的大数据基础，中国的市场和开发人员都拥有很高的技术，从技术上来讲，中国的开发团队比日方还要更高，谈到的家庭游戏，家用主机从红白机开始在中国也有30多年的历史，刚开始以59.9美金的价格在市场上销售，实际上源远流长。

 

那么什么样的游戏才是好游戏？如果说之前我们制作游戏的时候考虑的是，这部分内容可以玩的时间是10个小时，而现在我们将面临的问题是这些内容只能玩10个小时？以前我们考虑要做100个地图，而现在实际上更重要的是，如何让这张地图玩100次，现在游戏玩家关注的重点已经改变，持续的饱有兴趣时间是多长成为关键，这不光是对平台的要求，也是对游戏开发商的要求。提供玩10个小时以上依然不愿意停下来的感受，称之为浸入式体验。

 

在莎木的开发中，加入了很多人机互动的部分，传统“必须”要有的内容非常的少，而双向互动的部分则放的很多，通过一些对话，场景，将相互关系的体现，在诸多个关系叠加。最后就变成了非常开放的世界，让玩家能够玩更多的部分，才能让玩家保持他们的浸入感。

 

原先的游戏当中，对整个游戏的互动性追求不是特别高。而莎木中，对于人机互动是特别要求的，所以很多的元素都做到人机互动，通过普通一般的人机互动，加上角色的演出，形成QTE。这是非常明确的特征，也是为了能够让游戏更好的玩下去。

 

《莎木三》以中国为舞台，通过桂林这样一个非常幻想的世界，在游戏中有所体现。通过山里很多少数民族，选择漂亮的少数民族的服装，体现更多美丽的风景。就如同《莎木二》中有九龙城，《莎木三》中加入了一些晚上的美景，中国传统武术也被加入，森林部分也进行了重制，增加了森林的密度，让整个场景看上去更加的丰满。

 

值得注意的是，游戏的开发能力不等于做一个新体验的创作能力，通常的制作游戏能力都是大多数学过的内容，但这与创作作品的技能是不同的。比方说著名漫画家“手冢治虫”先生的怪医黑杰克作品，通过其医师执照与漫画知识结合，成为独特的医师漫画家，让玩家有了非常真实的身临其境的感觉。

 

其余值得看的是，目前Neilo正在开发一个机器人，一款叫做TABBY，从皮卡丘的形象衍生出来的，国际旅行者可以在大街上问路，TABBY则会与你互动。另外一个叫FARO的机器人，形象是一头猪。希望在下一代游戏中运用进去。在不久的将来，通过双向互动的能力加上Robot的Reality，以及提高综合创意制作能力能够形成为玩家带去新体验的结果。

 

最后值得一提的是，游戏的开发层并不是技术问题，应当首先具备充满热忱、极具创意结合综合创意制作能力，然后将它们构建于游戏开发能力之上，而这部分技术能力，其实完全可以通过一些中间件以及引擎帮你解决。