网络的发展对于电视节目是带有裂变式的革命。当前我国有1290套电视节目,4亿多台电视机,电视节目的覆盖率是96.6%,有92%的人收看电视,电视主要有检测功能、传播功能、文化功能、商业功能、娱乐功能等几大功能。①
最新的研究数据表明,中国的网民数量已经达到了2.53亿,已经超过了美国的网民数量(2.18亿)。中国网民的规模已经居世界第一。截至到2008年8月,网民数量已经比同期增长了9100万人。中国网民中通过手机进行交流的是7305万人,占网民数量的28.9%;中国互联网的普及率已达19.1%;开“博客”的人已达到1个亿。这些数字表明,互联网在当今这个时代,它俨然已经会成为一个新媒体,同时它的发展给电视带来的极大的冲击。在网民当中,看新闻的已经占到了总数的八成,中国网民的新闻阅读率高于美国(71%)和韩国(67.1%),这也表明,网络对于电视节目的冲击和影响已经是革命性的。②
收视率是电视业界一个衡量尺度,都很关注收视率,但在学界、研究界又被认为电视界是在单纯追逐收视率,甚至认为收视率是“万恶之源”。其实这就存在了认识的差异问题。作为节目的生产部门,就需要人来埋单,如果没有一个衡量标准,就没有来买你所生产出来的东西。电视节目,既是精神产品,同时它也是一种商品。研究人员没有生产者那样的急迫感,所以它就经常指责电视业界单纯追求收视率。
作为一个研究者,一是要以网络发展的时代背景为基础,二是要与时代背景相结合起来,三是要以中国电视五十年这一纵向发展为我们研究的基础,也就是要以史论为基础,进行新闻学科研究。长期以来在新闻界,有这样一句话:“新闻与人民同行,与祖国同在,与世界同步,与时代同进”。这句话看似政治色彩比较浓,但它实际上是代表了新闻媒体的研究者所要关注的社会的焦点、热点、难点。
一、电视时政新闻民生化,新闻语态悄然变化
首先简要回顾一下电视新闻的发展历程:电视新闻的发展大概是十年一个轮回。“新闻联播”是1978年诞生的;1993年“东方时空”创办,改变了中国人早晨不看电视的生活习惯,同时也开辟了“平民语态”; 2003年,央视新闻频道开播,这个发展的历程是与我们时代的发展同步的。中国大的改革和决策方向是从上到下的,新闻的改革发展也是随着改革开放的时代推进在不断变革。去年中央电视台取消评论部,“焦点访谈”的节目形态也在发生着悄然的变化,尤其是在“5.12”大地震之后,通过新闻的披露、现场直播等,还原了新闻的魅力。经过了中国改革开放三十年,我们才有了比较宽容的环境,大家也有了比较宽容宽松的学术氛围。③
我们过去的电视新闻,大都是“新闻联播”式的,虽然“新闻联播”也在不断地进行改革和变化,但老播音员还是字正腔圆、慷慨激昂的播报,作为国家电视台需要这么一档具有权威性的新闻节目,比如说发生突发事件,如突发战争、紧急情况等。再者,我国媒体的发展是从广播发展过来的,像过去的对苏联“九评”它就是通过广播音调高八度的阵势来对其产生威慑作用。再比如说,过去对台的广播,也是宣传味很重,都是高压态势、高音喇叭式的。而我们现在看到的新闻,除了“新闻联播”外,最大的转变就是时政新闻民生化。
“以人为本”的执政理念,要求我们的宣传机构和新闻媒体,必须将新闻的内容转到关注民生方面。2003年,江苏生活频道为了争夺观众和收视率,开办了由光头孟飞主持的“南京零距离”,刚开始的形态就是某个街道有个下水井盖丢了没人管了,或者哪里的电线又掉下来,没人管了之类......从过去来讲,这些都是社会新闻的边角料,就是由这些“三不沾”的新闻整合起来的,节目刚一开播就在南京掀起了狂潮。同时开办的陕西台“都市快报”和北京台的“第七日”,这些新闻都点出了人民日常生活当中存在问题,与过去的宣讲宣传式的新闻有很大的不同,可以说是将过去的新闻“降了八度”。因此“南京零距离”在全国掀起了燎原之势,各个电视台都纷纷开办类似的电视新闻节目,民生新闻的发展,也促使各家电视台主打的时政新闻必须发生改变,主要体现在内容和选题上的改变。
另一个方面是新闻语态的变化。过去的新闻多是“新闻联播”体、新华体。“开会没有不隆重的,闭幕没有不胜利的,讲话没有不重要的,鼓掌没有不热烈的,领导没有不重视的,看望没有不亲切的,接见没有不亲自的,进展没有不顺利的,完成没有不圆满的”。在以往过去程式化的新闻当中,这样的新华语态是常见的,而现在我们是以亲和的、亲民的语态在报道,也就是亲民语态,这是一个很大的转折。理念的转变很难,人的思想转变也更难,要想把它转化成行动表现出来就更加的难。当前还出现了其他几种值得关注的语态:一是“悬疑语态”,在中央十套的“讲述”、“百家讲坛”、“探索与发现”、“人与自然”中表现得淋漓尽致,也可称之为讲故事的语态;二是“叫卖语态”,现在的电视不仅仅是新闻媒体,同时它也具备商品属性和产业属性,这也如同一枚硬币的两面,一面是媒体宣传、社会 的功能,另外一面是产业功能。④
随着互联网的发展,它的人数和规模在不断地壮大,而它的发展空间还很大。我们大胆地预测一下,在未来,电视语态的发展会在专业频道出现一对一、点对点交流的“私密语态”节目类型可能会是心理咨询等方面;互联网是没有国界的,“开放语态”能促进国际的交融。⑤
二、电视专题节目叙事方式的新变化
媒体具有信息传递功能、娱乐功能、知识传递功能在内的六大功能,根据需求的不同,也出现了媒体功能的“混搭”。目前的专题节目注重综合性和益智性,叙事方式也发生了变化。央视十套的“讲述”,在抗震救灾期间播出了《我的班长我的班》,讲述了消防官兵救人的过程。如果按照过去专题片的做法,一定是要交代时间、地点,然后开始叙述如何去救人,叙述都是按照时间的顺序展开。如果按照过去[FS:Page]一半的做法主讲人一定是班长,为了树立一个英雄形象,再加上第三人的旁白,而《我的班长我的班》选取的主讲人是一个普通的新战士,而不是班长,叙述了这名战士在这几天当中的眼光所及以及感受,讲述了他的班长如何救人,他们班其他战友如何救人的。这样的叙事方式,主讲人的选取,改变了中国电视专题节目的叙事方式,角色选取的不同,他的目光所及所反映出来的世界也是不同的。电视节目首先是艺术,如何让它好看?通过讲故事,就能够让节目产生一定的空间,从侧面去烘托英雄人物。
三、电视纪录片关注点的变化
从《话说长江》再到《再说长江》,我们看到了纪录片的变化。从过去反映自然风貌相对较多,而现在是人与自然,天、地、人的融合。上个世纪90年代的《望长城》是非常纪实的跟拍,主持人的脚步把观众的视野带到了长城内外。80年代上海台有一个纪录片《毛毛告状》,就是讲述一个小孩子的户口问题,它也曾牵动所有上海人的心。从这些也能感受到,纪录片也在悄然发生着转变,从主题的开掘方面,纪录片的主角在发生着变化,从最初的自然风物,逐渐在向人发生转变,反映人的生存状态,反映人在社会变迁中的命运,这也与“人本主义”紧密相连。《再说长江》第九集,就是选取了成都早晨的卖花人、服装师、说书人、开茶楼的人等普通市民在十几年当中的变迁,来反映时代的变化,它触及到了人的心灵,不再是像过去那种外化的东西,只是单纯地反映自然或者人的自然状态,而现在着力表现的是人的命运、城市的命运,也包括了我们国家的命运变迁。通过普通人的视角来反映时代的变迁,来反映宏大叙事、宏大主题。近些年的《故宫》、《大国崛起》,是在宏大的主题下,更注重细节,更注重故事,将思想性融入其中,同时也要关照到人的命运。《故宫》在过去的专题片当中就是介绍故宫的建构、故宫的发展史,而现在看到的《故宫》将故宫当中人的命运也与故宫联系到一起了。《大国崛起》这样宏大的叙事,在很多地方都不可能顾及到很多细微之处,但在该片当中它采访到很多的人,包括一些外国的专家、史学家,也包括片子当中的一些故事,都是细致入微的,通过这些细节的挖掘,使得观众能够真切地看到美国、英国等国家真正崛起的原因,同时片中也不乏正论的色彩。
现在的纪录片制作,一改过去政论色彩过重的宏大叙事,细节注重不够,也做不到感人。融入了很多现代科技革命的元素,《再说长江》后期制作的用光和包装技术,制作者的构思和设想,都能通过现代科技来实现。⑥由于受收视指标的制约,目前纪录片的生产已经为数不多,央视着重于宏大叙事的题材,省级台里只有上海台纪实频道,陕西台国际部在纪录片方面在全国也是数得上的,苦苦的坚守,也是一个台对于文化品位的坚守。
四、电视娱乐功能的凸显,选秀节目潮起潮落
选秀节目是一个舶来品,欧美的节目形态发展较为成熟,2000年,美国哥伦比亚公司制作了一档节目“幸存者”,选了16名选手,39天在荒岛上的淘汰的过程。哥伦比亚公司当时在美国4大电视网中是倒数第一名,通过“幸存者”的播出,它彻底打了个翻身仗,成为当时收视率的冠军,同时也改变了很多人的命运。
“大洋此岸的蝴蝶扇动翅膀,于是大洋彼岸的土地旋风顿起。”真人秀节目2000年在中国迅速窜红,首先是在广东台的“生存大挑战”,之后央视的“梦想中国”、上海东方卫视的“我型我SHOW”。但真人秀节目的转折点是在2004年“超女”的出现。当时的“超女”是15万人报名,上千万人成为“粉丝”,4亿人次的收看,收益是7.66亿元,创造了20亿的商业品牌价值。
真人秀节目的类型主要有:野外生存类,职场创业类、生活服务类、益智游戏类、室外体验类、婚恋约会类、角色置换类。角色置换类型,在国外的真人秀节目当中是非常火的,央视“交换空间”只是用了这个类型的一部分。
真人秀节目最大的特点:悬念。其主要特点有:一是要有故事性,包括人物命运和人际关系,既有人与人之间的竞争又有协作。《实话实说》就是把人内心的东西表达给人看,那么真人秀节目就像在笼子里养了一只白鼠,镜头对着它一直在观察,所以的一举一动全部被暴露在镜头前,暴露在光天化日之下,它也会把人的内心弱点或者说是人本性的东西暴露出来。而这些与我国提倡的价值观是有一些冲突。二是要有情节,其中要具有真实、丰富,要有仪式感、节奏感、感染力。三是要有重要元素人物(选手、评委、主持人)作为卖点。四是要有人与环境、人与人、人的内心的独白和冲突。⑦
真人秀节目之所以这么火,原因主要是大众文化消费需求与电视媒体的结合,2000年之前的综艺娱乐节目需要升级换代,“超女”迎合观众寻找自己的人生,寻找自己的梦想你的需求。由于冠名、广告,包括选手的服饰、音乐,把整个电视元素都调动起来了,选手粉丝团、手机短信的支持有着巨大的商业潜力。
电视是一个“梦”工厂,过去强调新闻的真实性,强调的过多,忽略了娱乐节目好莱坞“梦工厂”的路子,需要研究真实性的东西很多,但对虚拟的、商业化的研究的少,所以目前娱乐节目多是克隆,这也是中国电视发展的先天不足,因此在这个阶段如果对尺度把握不足的话,就会出现这样那样的问题和偏差,也会出现低俗化的问题。
随着网络的不断发展,使得电视的收视率在不断下降,大致有30%的年轻人是通过网络看电视或者是不看电视,每周上网的平均时间是16.2小时,今年收看电视的时长比去年下降了百分之一点几。因此网络媒体与电视媒体如何融合,需要电视工作者进一步去研究和探索。
注释
①《2008年中国广电蓝皮书》
②CNNIC第22次报告:中国网民数量已达2.53亿 http://it.sohu.com/20080723/n258335659.shtml
③、④、⑤高洪波:《改革开放三十年中国电视语态的变迁》,人民网传媒频道
⑥谭天:《纪录之门》,暨南大学出版社 2007年8月
⑦谢耘耕、陈虹:《真人秀节目:理论、形态和创新》,复旦大学出版社,2007年9月(作者系陕西电视台研究发展部主任、高级记者,四川大学文化与传媒博士研究生)
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