由国家广电总局支持，中国电影家协会和国家电影艺术研究中心举办的“电影《阿凡达》启示与思考座谈会”，于1月19日在北京举行。与会专家就“阿凡达现象”展开了深入的探讨。
童刚：中国影人不能妄自菲薄
电影局局长童钢认为，《阿凡达》的成功经验再次证明，所有伟大的电影作品必须遵循艺术规律。当前中国电影产业正处在黄金机遇期，在机遇面前难免让人头脑发热，片面追求商业性价值，最终却使效益和口碑丢失。希望广大工作者面对成绩，潜心钻研现代电影理论，深入学习和借鉴有益经验，遵循电影规律大胆创新，不为片面的成绩所迷惑，坚持面向群众，面向市场，扎扎实实的进军电影创作，远离浮躁，克服急于求成的思想。
他还强调，面对《阿凡达》，中国影人不能妄自菲薄，不要简单地把《阿凡达》的5亿票房和《十月围城》的3个亿票房进行对比，他们本身的成本都是不一样的，这恰好说明中国的市场、中国的影片是具有影响力的。
张宏森：非纪实美学的成功电影局副局长张宏森表示，《阿凡达》3D和IMAX版本一票难求，内地票房已经超过五个亿。他强调，电影正在出现一次革命，再次成为老百姓的消费目标，而《阿凡达》真正成为电影市场当中的中流砥柱。张宏森认为，《阿凡达》画面感特别好，质感非常强烈，色彩极度饱满，与生活纪实美学拉开了距离。利用多机拍摄、大量人工布光、电脑设计颜色等技术，给观众带来愉悦感。他表示，“电影从非纪实美学转化到纪实美学，现在又回到非纪实美学，呈现了螺旋型的发展。”
张宏森认为，中国电影总想搞一些特别“曲径探幽”的途径，但是往往迷路，找不到归宿。中国电影人还是需要学习一点简单的和对人性的认定，对天赋人性和天赋人权有一种美好的求证。
许柏林：《阿凡达》是美国文化的碳排放中国电影家协会秘书长许柏林强调：“在思想上《阿凡达》几乎给我们创造了一部现代神话。160多年前马克思就探悉过，人类进入工业社会以后神话没有了。但是《阿凡达》又给我们创造了一个童年。我只想提示一句话，这又是美国人一次文化的碳排放，我们应该引起警惕。这句话不是完全否定，不是他碳排放我就要去碳排放，而是说在全球成为一个地球村的状况下，美国文化的理念和意图在里面，应该引起我们警惕”
尹力：《阿凡达》不仅是一部电影导演尹力告诉大家，十年前中影引进《星球大战前传》，也找过编剧和导演研讨，“当时这部电影在中国得到的呼应没有那么高，可能那时中国处于一个温饱状态，人们在文化接受上没有全球式的视角，对地球之外的东西不是那么感兴趣。”
他强调，从电影发展史上，每一次技术进步都带来了对观众视觉上的冲击。电影从黑白到彩色，从无声到有声。今天还能看到很多水幕电影、动感电影，但是很多科技的新玩意只存在于游乐场。到了《阿凡达》3D技术全新的改变了人们走进影院的观影习惯，观影经验，同时给我们带来很多的启示。
尹力表示，好莱坞的六大公司年产150部电影，平均成本达到一亿。卡梅隆的背后有财团支持的，为其研制设备的索尼，新的3D电视机3D数字摄像机都即将投入市场，所以这不仅仅是一部电影。
黄式宪：我们杂耍的东西太多北京电影学院教授黄式宪认为现在内地山寨风盛行，张艺谋的《三枪拍案惊奇》就是一个极致，“我们的一个国际导演会沦落大走山寨版，而且用几个月时间，那么浮躁。人家还保持一种人文心态，我们的人文心态到哪里去了？”
他还表示，现在中国电影杂耍的东西太多，真正人文的东西就不够。“我们在做史诗大片，不是在做商业大片。所以我们应该在《阿凡达》放映下来我们影响考虑一下，中国电影进入快车道有没有问题，第二个就是在杂耍和艺术之间，我们还有没有一个审美的追求，有没有人文情怀在坚守，这两点是我看了《阿凡达》以后比较沉重的一个思考。”
冯小宁：需要发掘年轻人才导演冯小宁强调，十年前看了《泰坦尼克号》的生产，觉得起码中国和好莱坞比差十年。现在我们的数字技术已经接近十年前的好莱坞了。“媒体上报道说了一个观点，说中国电影技术上落后50年，在思想文化品味上落后了5000年，这是一个玩笑的说话，但是讲出来了我们差距最重要的一点。”
冯小宁还呼吁业内要注意人才，“因为人才在市场流动的情况下，很有想法和很有感觉的人才，有时候不一定能够在稳定在一个地方，也许别人给的条件更好就溜走了。比如在华龙基地，前两年有一些很棒的人就走了。”这就需要我们国家要有目标的，有计划的把电影特效技术整合出来，有计划地培养和使用这些年轻人才。
胡克：《大地震》效果不一定好中国传媒大学教授胡克表示，《阿凡达》开创了一种新的美学，这种美学由三种东西构成，一个是3D，一个是电脑特技，再有一个是IMAX。但他也认为，《阿凡达》讲的是奇异美学，冯小刚在做的《大地震》由于是现实主义题材，效果会不如这个奇异的世界，“因为你没有见过，所以新奇感就完全不一样。”
张卫：看电影的都是80后中国电影评论学会秘书长张卫强调，现在看电影的人都是80、90后，这个观众群的主要客户都是对非现实影像有狂热的迷恋。反过来看国产电影，400部电影里非现实题材很少。他呼吁政府应该给这样的影片给予鼓励和倾斜。
张卫还表示，应该模仿好莱坞，推广一些系列作品，比如《星球大战》《黑客帝国》，这样就可以培养固定的观众。“80后在80年代就看《变形金刚》，现在才会走入影院。我们的创作队伍也要年轻化，《建国大业》的编剧和剪辑是80后，《三枪》主打小沈阳，《十月围城》是李宇春。”中国也要有系列电影，并且要在这些观众群当中把下一批群众培养出来。
赵宁宇：《阿凡达》昭示好莱坞电影衰退传媒大学教授赵宁宇分析道，“《阿凡达》是全球前35家顶尖特技公司联手的结果，所有高科技公司全部加盟才有这样的结果，不是卡梅隆一人之功。
赵宁宇表示，《阿凡达》的成功会使美国为主的这些西方国家会加大此类电影投入规模，“他们必须有[FS:Page]更多的技术投入，更多人员培训，更多市场占有才行，当这个极端再次被突破的话，会出现上世纪60年代的崩盘。我预言这是好莱坞五年后衰退的开始，《阿凡达》将成为一个重大的分水岭。”
张颐武：《阿凡达》设置议题有优势北京大学教授张颐武强调，“美国电影有一套设立议题的能力，这个我们是没有的。电影出来之前就设立一个议题，说这个科技很高，没有人反对这个科技很高，如果反对就说明你很傻。这个议题和议程的设置非常精确，这种宣传非常正面，非常有效，非常打动人心。其实《三枪》也有很大的努力，它是把中国电影推向二、三线城市，但是你会发现它的议题坏了，就变成了所有精英都在骂，就没有人说他好，这个议题和议程的设置能力我们确实极弱，而《阿凡达》在议题和议程的设置上有绝对的优势。”
专家影人纵论《阿凡达》导演陈国星觉得，《三枪》卖的是生意，《十月围城》卖的情怀，而《阿凡达》卖的是理想。中国电影要有自己的责任感，而不是仅仅做赏心悦目满足观众的东西。中央戏剧学院教授路海波表示，《阿凡达》和《2012》其实最核心的还是真实的情感，“技术的东西，比如机器我们可以买来，会有人专人培训使用，北京电影学院就买了一套《指环王》的运动捕捉系统，价格还不太贵。”
中国电影资料馆副馆长张建勇说，《阿凡达》展现了一个前所未有的电影拼接技术达到的艺术效果，在这个意义上来讲，说《阿凡达》是一块里程碑不为过。导演黄军强调，我们与美国的差距不是像人渲染的那么大，所以不要妄自菲薄。北师大艺术与传媒学院副院长周星觉得，《阿凡达》的3D效果被高度夸张了，这种效果才能够被人们接受。
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张宏森强调，没有强制措施让《阿凡达》撤片。不过他也表示，由于2D版本的《阿凡达》票房并不高，造成了“3D版《阿凡达》买不到票、2D版《阿凡达》不饱和”的现象，所以2D版本下片也是正常的。他还表示：“《阿凡达》3D和IMAX版本不会动。”电影局局长童刚透露，《阿凡达》2D版本的票房收入只占到了整体票房的三分之一。有消息称，《阿凡达》提前撤片是因为《孔子》的上映，张宏森表示这属于谣言，“也许是因为《孔子》那个时候恰好上映的缘故吧，《孔子》又没有3D的，应该不冲突。”另有报道，世界贸易组织要求中国放开电影进口政策，拓宽引进国外电影的渠道。对此张宏森强调，“相关部门正在进行交涉，并没有最终确定。我没有
张海涛说，广播电视发展要更多的依靠科技进步和自主创新，科技进步是广播影视发展的永恒推动力。张海涛指出，随着数字技术、网络技术的快速发展，广播正向数字广播、网络广播、多媒体广播方向发展，电视正向数字电视、高清电视、超高清电视、网络电视、移动电视、下一代电视方向发展。张海涛在展开论述“电影正向数字电影、立体电影方向发展”时，提别到了热门电影《阿凡达》。他说：“应该说《阿凡达》给了人一个非常大的震撼，就是告诉你什么叫电影，告诉你什么叫现代电影，充分体现了科技和艺术结合的魅力，《阿凡达》的成功是对科技、艺术、3D这种技术模式的一种接受、一种转变。”“《阿凡达》全世界票房超过了25亿美元，一个电影超过了
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