今年，世界各地都在用各种方式纪念乐圣的诞辰，疫情笼罩下的2020，全世界从未像当下这样需要贝多芬的精神鼓舞。
之所以叫“马拉松”音乐会，是因为这场直播从16日早上8点一直持续到半夜24点，期间近百名演奏家、歌唱家、音乐专家接力亮相，以“嘉宾访谈、现场演奏、音视频赏析”等三个形式，从音乐家、学者、乐评人、策划人、乐迷等多个视角，全方位展现贝多芬的音乐力量及人文精神，呈现古典音乐在中国的普及发展，展示中国音乐家的风采。
贝多芬是许多乐迷的“古典音乐敲门砖”，没有任何其他作曲家，像他一样留下了如此多的脍炙人口的古典名曲：宛如“命运的敲门声”的《第五交响曲“命运”》、仿佛集合全人类意志力的《第九交响曲“合唱”》， 柔美朦胧的《第十四钢琴奏鸣曲“月光”》、激情澎湃的《第二十三钢琴奏鸣曲“热情”》……
这些名曲，不仅是乐迷心目中的艺术珍品，也是音乐家们取用不竭的精神宝藏。
“有些作曲家，你不接触问题不大，但贝多芬是一块基石，是你必须去学习、去研究的。他这个人、他的作品，都是巨大的精神宝藏。”本次音乐会上演绎了《第五小提琴奏鸣曲“春天”》的黄蒙拉认为，贝多芬是可以陪伴人们一生的作曲家，“每一次去接触、去演奏、去聆听，你会发现，贝多芬都有挖掘不尽的精神享受。无论什么年龄去听，你都能找到适合自己的东西。”
而本次音乐会主题为《贝多芬在中国》，自然也少不了贝多芬的音乐艺术在中国发展的历程。直播现场，曾与国内外20余个乐团合作、40余次演唱贝多芬《第九交响曲“合唱”》第四乐章“欢乐颂”的低男中音歌唱家沈洋，为乐迷带来了两首冷门的曲目：李叔同以贝多芬的曲填上词写成的学堂乐歌《众生》《乞命》，追溯贝多芬在中国的足迹。
鲜有人会把贝多芬和李叔同联系在一起，也鲜有人知道，“乐圣”之称源于李叔同。“在中文的领域，李叔同是第一个提到贝多芬并把贝多芬介绍过来的人。1905年以前，中国上演过贝多芬的作品，但是外国人演奏的，观众也寥寥无几，贝多芬还没有对中国人形成一种精神层面的影响。而李叔同正是看到了这种精神层面的力量。”
沈洋感慨，“一百五十多年来，中国经历了各种各样的困难和挑战，凤凰涅槃。贝多芬音乐中的斗争精神和命运的对抗，鼓舞了很多中国人。贝多芬在中国的历史，是交响乐在中国发展的历史，也是钢琴音乐在中国发展的历史，它是完整贯穿的，没有一个作曲家能像他这样。”
上百小时幕后奋战 业务耦合完成“马拉松”直播
不同于当下流行的“红毯直播”、“带货直播”，音乐会直播有着远为严格的技术要求。
现场演奏的数十首曲子，包括了钢琴、小提琴、中提琴、大提琴、竖琴、口琴、吉他、贝斯等十多种古今乐器，需要根据台上音乐家的乐器、站位，分别调整收声点位和摄像点位的安排；“现场演奏+嘉宾访谈+音视频鉴赏”的内容构成，也对直播流程的安排、导播的控制有着更为复杂的要求。
上百小时的缜密筹备，让音乐会直播的开展忙而不乱。台上的演奏家、嘉宾、主持人，台下的摄像师、调音师、总控师宛如钟表齿轮般紧密联动，最终为听众、观众呈现了一场持续16小时的精彩音乐会。
在“居家抗疫”的大环境下，百视通与经典947、上海交响乐团等高雅音乐IP合作从3月起，为用户带来了辰山植物园樱花大道“云直播”VR音乐会、辰山植物园十周年“辰山云时刻”音乐会、辰山草地广播音乐节、上海交响乐团2019-20音乐季闭幕音乐会等一系列弘扬高雅艺术、打造精品栏目的线上音乐会直播，实现了音频和视频的跨界、现实和VR的融合、渠道与传播的破圈。
12月24日和12月31日，百视通还将作为直播平台方和制作方，为乐迷带来黄蒙拉冬季音乐会和上海交响乐团新年音乐会的线上直播，并会利用VR技术全程录制，让乐迷朋友们在家中客厅，感受音乐会“第一排”甚至“零排”的沉浸式听觉和视觉双重体验，让高雅艺术搭乘技术的翅膀，飞进千家万户。
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