这次的整顿重点含有两部分，一是不具备《信息网络传播视听节目许可证》却开展视听节目服务，二是网络平台对节目内容把关不到位。移动互联网时代的到来，让视听节目有了深厚广泛的传播土壤，各类视听节目也不再完全依附于电视台，有了更多元的传播渠道。视听节目在各大平台涌现，既呈现了海量的内容，也暴露了很多节目把关和传播资质的漏洞，这次恰是问题的集中体现。
“无证上岗”违反的是《互联网视听节目服务管理规定》，其中第七条规定“从事互联网视听节目服务，应当依照本规定取得广播电影电视主管部门颁发的《信息网络传播视听节目许可证》（以下简称《许可证》）或履行备案手续。未按照本规定取得广播电影电视主管部门颁发的《许可证》或履行备案手续，任何单位和个人不得从事互联网视听节目服务。”白纸黑字的条款，谁也抵赖不了。缺乏资质的擅自行动，这份“无证上岗”让有问题的几家都无话可说。
而要求视听节目服务平台加强对内容的把关、审核，也不是广电总局的突发之举，之前早已明文要求。今年6月1日，广电总局在《总局进一步加强网络视听节目创作播出管理》文件中指出，“各网络视听节目服务机构要全面落实主体责任，建立健全完善有效的把关机制。要全面落实好播前内容审核、总编辑负责制等规章制度，把导向责任落实到采编制播各个环节、具体岗位，做到各负其责，避免上一环节把风险隐患推诿到下一环节。”这次对几家网络平台的处罚，无疑是这份文件的一次具体落实，用实际的行动去强调机构平台对内容审核管理的必要性和重要性。
广电总局在网络视听节目上的管理力度加大可谓有目共睹。从2016年150多部内容存在违规的网络剧、网络电影接受处理，到不得在互联网（含移动互联网）、广播电视等任何平台上以任何形式传播所谓“完整版”、“未删减版”等节目，再到此次对多家平台的处罚，这一系列的“出击”说明，网络视听节目不再是一片野蛮生长的“法外之地”，无论是内容制作平台还是传播平台，把好内容关，确保资质要求，是底线更是责任。这也是此次警钟的意义所在。
顺着这个话题，我们再聊聊网剧。
随着“IP”概念的兴起，网剧变得逐渐抢眼。前不久，中国青年报就刊文指出网剧愈发受到市场关注，有着火热的发展势头。企鹅影视天璇工作室总经理方芳就表示“以前在互联网上播剧，一定要和电视台同步，甚至必须比电视台晚。但是现在，付费用户在网上已经可以比在电视上提前观看一些剧集。还有一些大戏，只能在网上看到。”
在一些人印象中，网剧似乎依旧贴有“野蛮生长”、“制作粗糙”、“内容表浅”等标签。事实上，随着年轻人注意力逐步转移到网络，很多优秀的团队也在网剧上下工夫，制作水准也在逐步上升。《鬼吹灯之精绝古城》《最好的我们》《如果蜗牛有爱情》等作品都呈现出“流量”和口碑双双叫好的局面。将火爆的“IP”原著进行优质的艺术再造，充分考量受众的审美品位和内容需求，原著的火热也会很好地延续到视频网站上。
网剧的大量涌现难免会出现跟风模仿之作。显然，在大浪淘沙、优胜劣汰的市场环境下，一味用这种投机取巧的方法已经难以“骗来”观众的长久支持。 腾讯视频总编辑王娟就指出“这批年轻观众从小看各国电视剧，视野开阔，有着非常好的审美，对于那些粗制滥造、看不出来故事逻辑和核心价值的剧，马上就放弃了。”用脚投票的背后，是观众对网剧质量的评判和认可度。如果创作团队依旧用老思维认为年轻的观众没什么鉴赏力，没什么高品质要求，显然是在给自己挖坑。
网剧的一个核心较量，仍是好故事，好剧本。也正因此，诸多影视公司开始奔向“上游”，纷纷加强对优质网络文学的搜集和投入工作。常常是一部作品还没写完，影视公司就已经开始介入占领开发先机了，而这本身也显现出行业竞争的激烈态势。越多的囤积这些热门“IP”，在未来的网剧市场就有更大的利润空间和话语影响力。
当然，在点击量和经济效益面前，一些制作团队也会以低俗、媚俗的内容作为噱头吸引观众。面对当下愈发规范的网络环境，这种“擦边球”做法已经难以为继。制作者应该放弃这些“邪门歪道”的想法，用端正的态度，严谨的制作理念去提升网剧的水准，用有分量的好作品去赢得市场的口碑。播出平台也应加大内容审核管理力度，严守质量关，积极为网剧的发展塑造良好的平台环境。
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